Hebras de discurso que se entrelazan.
El Ulises de Joyce nació de la planitud/sequedad estilística que imperaba a principios del siglo XX: una novela capaz de trascender el lenguaje, para llegar a medios de comunicación de sentido más delicados y precisos.
Desde entonces, el arte del libro, de la novela y de cualquier forma artístico/textual, fue acercándose paulatinamente a la composición musical.
La razón es simple. El nacimiento del tocadiscos creó una nueva forma de entretenimiento doméstico: el libro, una herramienta de ocio para ser “consumido” en la intimidad, dio paso a un medio colectivo y más inclusivo, la música.
Fue entonces cuando el escritor recurrió a nuevas construcciones lingüísticas ya nuevas y más avanzadas estructuras novelescas.
Para los amantes de ese género literario hiperexperimental, existe un libro cuya estructura coincide y reproduce fielmente un cuarteto de Beethoven, lamentablemente poco conocido: “La muerte de Virgilio” de Hermann Broch.
La obra tiene todas las características de un cuarteto: hilos de discurso que se entrelazan y se despliegan como una sección de cuerdas; desarrollos de fuga bien controlados, que se hunden en un torrente oscuro y sensual, para luego culminar en un acorde final solemne: las palabras que -literalmente- se superan a sí mismas.
El tan querido metalenguaje de Calvino y Perec.
Es evolución, revolución, futuro.
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editor
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